commentaires des films de "Adieu ma concubine"
Chally
Site Internet
2016-04-21 10:28:52
La semaine dernière, je vis un vieux film appelé "Adieu ma concubine", Il m'a profondément impressionné.
L'objectif principal de cette épopée de balayage est Douzi, un jeune garçon délicat qui est abandonné par sa mère, une prostituée,
entre les mains de Maître Guan (Lu Qi), la tête de l'Opéra de Pékin en 1925. Et les premières scènes, dans lesquelles ce
timide, garçon têtu est introduit à la discipline tortueuse et l'entraînement physique que tous les élèves de l'opéra
doit supporter, avoir l'agitation et la misère texturée des scènes de l'orphelinat de Dickens.
Et le rêve de Douzi est vrai. Il fait vers le haut et, mieux encore, il en va de son meilleur ami, Shitou, qui était
le seul à se lever pour Douzi quand il est arrivé. Maintenant Douzi et Shitou ont changé leur nom à Cheng
Dieyi (Leslie Cheung) et Duan Xiaolou (Zhang Fengyi) et sont connus dans les provinces. En raison de la construction élancée de Cheng et traits doux, il est formé pour jouer des rôles féminins, tandis que le musculeux, Duan imposingly athlétique est soigné à jouer les rois et les guerriers. Comme interprètes, ils sont mariés pour la vie à ces rôles, et dans un sens, sont donc les deux amis.
Le directeur nous transporte à travers cette première histoire avec une sensibilité impressionnante; il a une belle, gracieuse
toucher, à la fois avec la caméra et avec ses acteurs. Chen Kaige détaille les relations entre ces deux enfants
cultivé en hommes avec une délicatesse exquise, révélant que Cheng est tombée follement amoureuse de Duan, qui, alors qu'il
aime son ami, est sensible à d'autres charmes. Il est seulement quand ce partenariat est menacée - par Duan de
relation avec une ancienne prostituée nommée Juxian (Gong Li) - que nous commençons à comprendre ce qu'est un cercueil de velours
leur vie et leur carrière sont devenus. La ligne entre leur art et leur vie est tachée, et ils jouent
leurs rôles, à la fois sur scène et en dehors, sans déviation ou de la modification.
Ceci est le point fondamental du film. Et pour le transmettre le directeur établit des parallèles entre le théâtre et l'histoire,
entre l'ordre perpétuel de l'art et le chaos de la vie réelle. Duan et Cheng représentent cet ordre, et pourtant
selon la politique de l'époque, leur relation est une distorsion de la loi naturelle et ne doit pas être autorisé
de se tenir.
L'objectif principal de cette épopée de balayage est Douzi, un jeune garçon délicat qui est abandonné par sa mère, une prostituée,
entre les mains de Maître Guan (Lu Qi), la tête de l'Opéra de Pékin en 1925. Et les premières scènes, dans lesquelles ce
timide, garçon têtu est introduit à la discipline tortueuse et l'entraînement physique que tous les élèves de l'opéra
doit supporter, avoir l'agitation et la misère texturée des scènes de l'orphelinat de Dickens.
Et le rêve de Douzi est vrai. Il fait vers le haut et, mieux encore, il en va de son meilleur ami, Shitou, qui était
le seul à se lever pour Douzi quand il est arrivé. Maintenant Douzi et Shitou ont changé leur nom à Cheng
Dieyi (Leslie Cheung) et Duan Xiaolou (Zhang Fengyi) et sont connus dans les provinces. En raison de la construction élancée de Cheng et traits doux, il est formé pour jouer des rôles féminins, tandis que le musculeux, Duan imposingly athlétique est soigné à jouer les rois et les guerriers. Comme interprètes, ils sont mariés pour la vie à ces rôles, et dans un sens, sont donc les deux amis.
Le directeur nous transporte à travers cette première histoire avec une sensibilité impressionnante; il a une belle, gracieuse
toucher, à la fois avec la caméra et avec ses acteurs. Chen Kaige détaille les relations entre ces deux enfants
cultivé en hommes avec une délicatesse exquise, révélant que Cheng est tombée follement amoureuse de Duan, qui, alors qu'il
aime son ami, est sensible à d'autres charmes. Il est seulement quand ce partenariat est menacée - par Duan de
relation avec une ancienne prostituée nommée Juxian (Gong Li) - que nous commençons à comprendre ce qu'est un cercueil de velours
leur vie et leur carrière sont devenus. La ligne entre leur art et leur vie est tachée, et ils jouent
leurs rôles, à la fois sur scène et en dehors, sans déviation ou de la modification.
Ceci est le point fondamental du film. Et pour le transmettre le directeur établit des parallèles entre le théâtre et l'histoire,
entre l'ordre perpétuel de l'art et le chaos de la vie réelle. Duan et Cheng représentent cet ordre, et pourtant
selon la politique de l'époque, leur relation est une distorsion de la loi naturelle et ne doit pas être autorisé
de se tenir.
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